Địa bàn - Khóa tam giác

Trong gang tấc, Trương Sơn bước tới trước mặt.

Anh nhìn cẳng tay Kiều Gia Kình đang nhấp nhô, chớp cơ hội lập tức đưa tay bắt.

Nhưng Kiều Gia Kình dường như biết ý, giơ cả hai tay tránh đòn bắt, rồi phản tay chộp cánh tay Trương Sơn.

Trương Sơn muốn bắt tay mình, Kiều Gia Kình chẳng lẽ lại không muốn kéo đối phương xuống đất?

Muốn vượt cấp thắng đối thủ như vậy, xác suất thành công của ‘khóa vật’ cao hơn. Chỉ cần khóa chặt tay chân đối phương là hạn chế được động tác.

Mấy ngón tay Kiều Gia Kình kẹp cổ tay Trương Sơn. Chưa kịp dùng tay kia gia cố, Trương Sơn đã xoay cánh tay thoát khỏi trói buộc.

Thừa lúc hai tay Kiều Gia Kình mở rộng, hai tay Trương Sơn như kìm sắt chụp vào cổ họng. Chỉ trong chớp mắt, cổ anh bị tóm, những ngón tay cứng như sắt lập tức lún vào da thịt.

Nhưng chưa kịp dùng sức, Kiều Gia Kình từ trên giáng mạnh hai tay xuống cổ tay đối phương. Trương Sơn nhất thời mất lực, đòn bắt lần hai cũng thất bại.

Kiều Gia Kình nhân đó tung chân đá vào ngực, khiến đối phương liên tiếp lùi lại.

Hai người tách vài bước, dường như đều hiểu ý đồ: giờ chỉ xem ai bắt được đối phương trước.

Trương Sơn có thể dùng sức bẻ gãy tay đối phương, còn Kiều Gia Kình sẽ dùng ‘khóa vật’ vặn gãy chi.

Bình thường, dù là ‘khóa vật’, ‘bắt vật’ hay ‘nhu đạo’, nhiều chiêu một khi thành hình sẽ không thể phá; phần lớn dùng sát chiêu để ép đối phương đầu hàng.

Nhưng trong trận tử đấu này, xem ra chẳng ai đầu hàng.

Hai người thận trọng cúi người, đồng thời hạ trọng tâm, trông như hai đô vật.

Trương Sơn dựa ưu thế hình thể phát lực trước, lao tới như trâu điên; hai cánh tay rộng như kéo, kẹp từ trái phải vào eo Kiều Gia Kình.

Kiều Gia Kình nhảy sang bên nửa bước, vừa khéo né cú ôm, hai tay thuận thế ôm lấy cánh tay phải đối phương.

Một tay anh nắm cẳng tay, một tay bắt bắp tay, chân cũng bước tới đặt giữa hai chân Trương Sơn.

Trương Sơn muốn rút tay, nhưng Kiều Gia Kình nghiêng người, dùng vai chống vào ngực anh.

Ba điểm đồng thời phát lực, lấy vai làm đỉnh, hai tay khóa chặt cánh tay; Trương Sơn nhất thời không thể thoát.

Không thoát được thì phải lập tức đoán chiêu đối phương. Nếu không nghĩ ra cách phá, chỉ có thể chờ bị khống chế.

Trương Sơn nhanh chóng suy nghĩ: hai tay bắt cánh tay qua vai… là ‘quật qua vai’?

Vừa nghĩ đến đó, tay kia của Trương Sơn đã đưa ra chống vào eo Kiều Gia Kình, toàn thân dồn trọng tâm ra sau. Dù là quật qua vai, chỉ cần không nhấc nổi anh thì cũng không gây thương tích.

Kiều Gia Kình kéo tay đối phương xuống, cảm giác như đang kéo một ngọn núi. Thân Trương Sơn ngửa ra sau, cộng thêm sức mạnh quái dị giằng co, ‘quật qua vai’ không thể thực hiện.

Nhưng Trương Sơn nên sớm nghĩ tới: chân đá roi có thể dùng động tác giả, vậy ‘quật’ sao lại không?

Kiều Gia Kình chỉ thử nhẹ, nhanh chóng bỏ quật qua vai. Vì toàn bộ trọng tâm đối phương ở phía sau, anh đạp chân trái, chân phải móc vào gót Trương Sơn.

Sau đó mượn lực, ôm cả người Trương Sơn bay lùi nửa bước rồi nện mạnh xuống đất.

Đây là kỹ thuật vật Trung Hoa ‘nằm đao quật’, dùng quật qua vai làm động tác giả.

Kiều Gia Kình nghiêng người như lưỡi đao dài chém vào ngực Trương Sơn. Trương Sơn ngửa lưng đập xuống, rên khẽ rồi phát ra tiếng vang lớn.

Đòn vật thường đương nhiên không lay nổi Trương Sơn, nhưng chỉ cần thuận theo hướng đối phương phát lực mà mượn lực, đến núi cũng có thể quật ngã.

Nhưng giây sau Kiều Gia Kình cảm thấy không thể lơ là. Da thịt Trương Sơn dày chắc, một cú vật không gây thương tích thực chất; nếu bị khóa trên mặt đất, chênh lệch sức mạnh lớn thế này chắc chắn không thoát được. Anh vội lộn người đứng dậy.

Trương Sơn cũng nhận ra cơ hội phản công. Chưa chờ Kiều Gia Kình buông tay, anh đã nắm cổ tay đối phương. Kiều Gia Kình nhanh chóng lùi một bước, Trương Sơn mượn lực đứng lên.

Tưởng đã bắt được Kiều Gia Kình, nhưng vừa đứng dậy anh đã bị đối phương lại nắm cánh tay.

Chỉ nửa giây sau Trương Sơn thầm kêu không ổn. Kiều Gia Kình không phải đối thủ tầm thường; chưa kịp phản ứng, anh đã bật lên, hai đùi kẹp cổ Trương Sơn.

Kiều Gia Kình định duỗi tay đối phương thi triển ‘khóa chữ thập’, nhưng nhận ra sức mình quá yếu, dùng lực kéo tay không chắc thành công, lại không thể kéo đối phương ngã. Vì vậy anh kẹp đầu đối phương, giật mạnh cánh tay Trương Sơn rồi ngã ngửa xuống đất.

Trương Sơn bị kéo bởi thân trọng hơn trăm cân, chỉ đành ‘bịch’ một tiếng quỳ xuống.

Kiều Gia Kình kéo một cánh tay to khỏe, hai chân đồng thời kẹp nách và đầu đối phương, tay kéo lên, chân không ngừng ép xuống.

Đây chính là kỹ thuật khóa hạ địa—‘khóa tam giác’.

Một khi thành hình, người thường rất khó phá. Tay bị khóa, cổ chịu áp lực, toàn thân khó phát lực, thậm chí có thể nghẹt thở.

Nhưng chênh lệch cân nặng trận này quá lớn. Trương Sơn cao một mét chín, nặng gần một trăm ký, lượng cơ bắp vượt xa người thường.

Chỉ thấy anh gầm trầm, hai chân bắt đầu phát lực nhanh, vậy mà đẩy Kiều Gia Kình trượt nhanh trên mặt đất.

Kiều Gia Kình vốn cởi trần, bị kéo trên đất một lúc thấy bỏng rát. Nhưng buông tay lúc này càng nguy hiểm, anh chỉ có thể liên tục kéo tay đối phương lên, hai đùi dốc hết sức ép xuống, ép Trương Sơn kêu thảm liên hồi.

Trượt hơn mười bước, Kiều Gia Kình bỗng cảm thấy đỉnh đầu bị đánh mạnh; bên tai vang lên tiếng nổ lớn.

Xem ra anh bị dồn tới tường, đỉnh đầu đã đập vào vách.

Cú va chạm khiến mắt Kiều Gia Kình tối sầm, chỉ có thể dựa cảm giác tiếp tục nắm đối phương kéo mạnh.

Trong trận ‘Cửa Thiên Đường’ trước đây, anh từng dùng chiêu này vặn gãy tay một người đội ‘Mèo’. Nhưng bắp tay thô của Trương Sơn như trộn cốt thép, dù bị khóa vẫn liều mạng chống cự. Nếu không làm đối phương kiệt sức, mơ cũng đừng nghĩ bẻ gãy tay anh.

Trương Sơn phát hiện Kiều Gia Kình bị thương nặng mà vẫn không buông, nghiến răng gầm lớn, vậy mà định đứng lên.

Kiều Gia Kình chỉ thấy cảnh trước mắt quá vô lý. Đầu và cổ đối phương bị thân trọng hơn trăm cân kéo xuống, rốt cuộc phải có sức eo bụng thế nào mới đứng lên được lúc này?